Demetrio Aguilera Malta Han var en mångfacetterad ecuadorian som var enastående i målning, film, skrivande och diplomati. En man med stor erfarenhet och erkännande inom varje gren praktiserade, både inom sitt land och utanför det. Aguileras texter och konst har satt djupa spår i den ecuadorianska och världslitteraturen.
Detta behov av att offentliggöra folkets kultur och deras obehag gör honom till en person med stort värde. Latinamerikansk kultur hittade på Aguilera Malta den perfekta sammanslagningen mellan populär kunskap och litteratur, som lyckades troget fånga känslorna från kustfolken i Ecuador till förmån för deras försvar och uppskattning.
Raúl Demetrio, som han namngavs av sina föräldrar, föddes klockan 6 på morgonen måndagen den 24 maj 1909 i staden Guayaquil. Hans ögon såg ljuset i ett hus i hörnet av Industrias och Manabí, en fastighet som hans föräldrar hyrde vid den tiden..
Hans föräldrar var Demetrio Aguilera Sánchez - en ivrig handlare som ägnar sig åt förvaltningen av fabriker inom olika fält och gårdar - och Teresa Malta och Franco, en extremt kultiverad kvinna som arbetade som lärare i Guayaquil eller, som det sägs vid den tiden, som en handledare..
Bokstäverna kom från hans blod. Hans farfar-farfar var Juan José de Malta y Salcedo, en känd ecuadoriansk författare och journalist från 1800-talet..
Raúl Demetrio upptäckte det genom sina verk, i ett bibliotek i huset som den gamla dramatikern hade ärvt från Teresa Maltas familj.
När det gäller de första instruktionerna som han fick i hans utbildning var hans mamma mycket noggrann och anställde specialiserade lärare för att hjälpa honom. Teresa deltog också aktivt i bildandet av barnet.
Raúl Demetrio tillbringade sina första år av livet på en gård på ön San Ignacio, i Guayaquilbukten. Gården tillhörde hans far, liksom ön där han var; Han förvärvade dem efter att ha sålt en massa maskiner till Jacinto Jijón y Caamaño 1918. Där odlade de majs, bomull och frukt fram till 1927..
Mellan 1918 och 1922 ägnade Demetrio sig åt landslivet på sin fars gård. Han tillbringade dagen med att njuta av vassen och majsfälten och njöt av det invecklade systemet med öar utanför den ecuadorianska kusten. När han kom hem lärde han sig av sin mor och gick in på farfars bibliotek.
Bland böckerna av Juan José de Malta och Salcedo hittade han en kopia av teaterverket Den stora riddaren redigerad av sin farfar, som han läste och läste igen, och inspirerade honom för sitt senare arbete.
I slutet av 1922 beslutade hans far att skicka honom till Guayaquil för att fortsätta sina formella studier. Han mottogs av sin farbror, León Aguilera Sánchez, som satte upp honom hemma. Han hade en kort period på professor Nelson Matheus skola och anmälde sig omedelbart till blandskolan Vicente Rocafuerte.
Vid denna skola i Guayaquil, vid 14 års ålder, såg han litteraturlektioner med Dr. José de la Cuadra, som omedelbart uppskattade hans gåvor för brev. Dessutom såg han ritningskurser med José María Roura Oxandeberro, som hjälpte honom att också ägna sig åt dukar och olja.
Sedan dess ägnade Raúl Demetrio sig med lika iver till målning och bokstäver. I Guayaquil brukade han tillbringa eftermiddagarna piano med sin mormor Teresa Franco. Han var en mycket glad ung man, men samtidigt en kämpe; inte förgäves runt kvarteret kallade de honom "pescozón Aguilera".
År 1923 träffade hon en man som förändrade sitt liv och markerade hennes intellektuella och litterära väg. den karaktären var Joaquín Gallegos Lara.
Demetrio själv sa om detta: "När jag träffade Joaquín Gallegos Lara, var det verkligen bländande ... Han var en av de starkaste och mest intressanta personligheter som jag någonsin har känt".
Tidigare ungdomar träffades i författarens hus; bland dem var Raúl Demetrio. Det var hur starkt Joaquín Gallegos inflytande var i Aguileras liv, att Demetrio på Gallegos rekommendation aldrig mer använde sitt namn "Raúl".
I en intervju kom Demetrio tydligt ihåg det ögonblick då Joaquín Gallegos sa till honom: "Ta av namnet Raúl och lämna namnet Demetrio, vilket är ett bra namn och mycket populärt i Ryssland." Så var det. Sådan var Gallegos Laras beundran för den unga författaren, som redan såg sin interkontinentala karriär.
År 1924 innebar för Demetrio en tid av litterär blomstring. Hans erfarenheter rörde hans känslighet och texterna flödade mycket fritt. Det året publicerade han i tidningen Samlarkort hans första dikter; Dessutom regisserade han den litterära tidningen som heter Idealisk, tillhör tidningen Pressen.
Det finns i tidningen Idealisk där han publicerade sin första berättelse: Stjärna. I samma litterära utrymme publicerade han Den jävla kanoten, som anses vara hans första "cholo" -verk. I Guayaquil-området hänvisar "cholo" till det som hänvisar till kustfolket och deras sätt att leva.
År 1927 publicerade han Den inre våren, en diktsamling i fyra händer tillsammans med sin vän Jorge Pérez Concha. Samma år anställdes han av tidningen Viljestyrka, där han regisserade den konstnärliga delen; och utsågs till bibliotekarie vid Vicente Rocafuerte-skolan.
De tre följande åren visade sig ha stor inverkan på hans konstnärliga och litterära arbete, såväl som på en professionell nivå. År 1929 tog han examen från gymnasiet och publicerade Mangroveboken, där han inkluderade cholo-dikter och illustrerade externt och internt själv.
Efter examen började han sina juridiska studier, men drog sig tillbaka när han inte kände sig identifierad med karriären; således kunde han ägna sig fullt ut åt konst och skrivande.
Han besökte Panama 1930. Där uppskattades hans litterära och konstnärliga arbete och blev författare till tre tidningar: Grafiken, Panamastjärnan Y Panamatidningen. Han gjorde också verk inspirerade av ruinerna av forntida Panama och sålde dem till Panama Herald. I Panama gifte han sig med Ana Rosa Endara del Castillo.
Hans mentor och guide, Joaquín Gallegos Lara, sammanställde det året cholohistorierna om Demetrio och hans partner Enrique Gil Gilbert, totalt 24 berättelser. Han gick med i en bok och döpte dem De som lämnar och fick det att rulla runt Guayaquil och bortom.
Som ofta är fallet blev boken inte särskilt hedrad i ecuadorianska länder; Det fick dock mycket bra kommentarer från den spanska litteraturkritikern Francisco Ferrandis Albors, som visste hur man avslöjar det mycket bra i sin kolumn i tidningen. The Telegraph. Med den boken inramades den litterära proteströrelsen och gav den karaktär.
År 1931 återvände han till Guayaquil med sin fru. Arbetade för tidningen Universum, med en kolumn som heter "Savia". År 1932 under redigering Leticia, han arbetade med sin roman Don goyo -berättelse om livet för en cholo från ön San Ignacio- som publicerades året efter i Spanien och fick utmärkta recensioner.
Demetrio Aguilera hade en tydlig kommunistisk tendens som han reflekterade i sitt arbete, så han gjorde det tydligt i sitt arbete Kanalzon. Yankees i Panama, 1935. Mellan 1936 och 1939 fungerade han som krigskorrespondent i det spanska inbördeskriget och de konflikter som inträffade i Panamakanalen..
1942 publicerade han sitt arbete Jungfruön, använder ett mycket rikt kreoliskt språk med en blandning av den magiska cholo-realismen. Detta arbete lånades också ut för att kritisera kolonialismens uppkomst och urbefolkningens misshandel och förakt.
Under mandatet av Carlos Julio Arosemena Tola skickades Demetrio Aguilera till ambassaden i Ecuador i Chile för att ansvara för affärer.
Efter att ha haft den tjänsten skickades han som kulturattaché till Brasilien 1949, och 1979 utsågs han till ambassadör i Mexiko, där han bodde sedan 1958..
Med tanke på sin omfattande diplomatiska karriär och hans kunskap om världen och bokstäver utvecklade han engelska och franska, språk som den mångsidiga mannen talade och skrev flytande..
Aguilera Malta hade bara tre barn: en pojke, Ciro, till vilken han är skyldig sin ecuadorianska härkomst; och Ada Teresa och Marlene de han hade med den panamanska Ana Rosa. Hans sista livspartner var Velia Márquez.
Generellt visade Aguilera en enorm tillhörighet med Aztec-landet, dess seder och dess kultur.
Demetrio Aguilera Malta dog i Mexiko den 28 december 1981, efter en stroke till följd av ett fall som han led i sitt sovrum dagen innan. Vid den tiden var han redan nästan blind till följd av en diabetes som utvecklades.
Hans förbindelse med det mexikanska landet var sådan att när han dog kremades hans kropp, hans aska skickades till Ecuador och hans hjärta (det fysiska organet) fick vila i Mexiko..
När hans aska anlände till sitt hemland kastades de i havet med ett snigelskal, torsdagen den 7 januari 1982. Detta gjordes för att hans önskan skulle gå i uppfyllelse, som han sa: "Så att min skugga flyter som Don Goyo ".
- Don goyo (Madrid, 1933).
- Kanalzon (Santiago de Chile, 1935, red. Ercilla).
- Jungfruön (Guayaquil, 1942).
- Sju månar och sju ormar (Mexiko, 1970).
- Requiem för djävulen (1978).
- De som lämnar -medförfattare- (Guayaquil, 1930).
- Cholo som tog hämnd (Mexiko, 1981).
- Lojala Spanien (Quito, 1938).
- Mästerskapsmani (1939).
- Den kedjade satyren (1939).
- Lázaro (Guayaquil, 1941).
- Atomer räcker inte Y Vita tänder (Guayaquil, 1955).
- Tigern (1955).
- Fantoche (1970).
- Death S. A. -Death is big business- (1970).
- En kvinna för varje handling (1970).
- Den oändliga kedjan (Mexiko, 1948).
- Mellan två karnevaler (Brasilien, 1949) (detta var den första brasilianska färgfilmen).
1954 filmade Demetrio några dokumentärer på begäran av ministeriet för offentliga arbeten för att främja Ecuador. Följande sticker ut:
- Kyrkorna i Quito.
- Banantransport.
- Salasacas.
Ingen har kommenterat den här artikeln än.