De inställning av en berättelse Det är den inledande delen av de tre som denna berättande genre besitter. Syftet är att presentera alla aspekter relaterade till berättelsen; det vill säga vad är karaktärerna, var handlingen inträffar, vad som händer med dem och varför det händer med dem.
Den strukturering som en berättelses tillvägagångssätt tillhör är inte ny; för mer än 2000 år sedan formulerade Aristoteles det i sitt arbete Poetiska AR. Den grekiska filosofen hänvisade till det faktum att berättelserna i deras organisation presenterade en beskrivande början, en mitt och ett slut, och att detta var den enklaste formen för planering.
De inledande orden, typiska för en berättelses tillvägagångssätt, spelar en avgörande roll för att fånga läsarens uppmärksamhet; därför kräver de misstänksamhet och självsäker hantering av språk från emittentens sida. Ett dåligt utförande av berättelsen i tillvägagångssättet kan innebära bristande förståelse för handlingen eller övergivandet av läsningen.
Baserat på vad som sägs i föregående stycke, motsvarar det en berättelses tillvägagångssätt, denna enhet av berättande handling, för att främja en adekvat litterär miljö som får läsaren att upptäcka hela berättelsens tema kring en huvudperson utan att förlora ett ögonblick modet att fortsätta läsa.
Artikelindex
I denna fas avslöjas karaktärerna som utgör handlingen och funktionerna som de kommer att utföra inom den. Med hjälp av exakta och kortfattade beskrivningar görs ett försök att skissa ansikten på var och en av dem, så att de med några ord kan fixeras i läsarens sinne..
Det är nödvändigt att huvudpersonerna i denna presentation skiljer sig från de sekundära. Den som intar huvudpersonens ställning kräver att ha väldefinierade egenskaper som skiljer honom från resten och gör honom värdig att vara den som kan vända historien upp och ner inför en oenighet..
Inte bara fysiska utan även psykologiska och fonologiska aspekter kan dras; detta hjälper till att skapa större kopplingar i läsarens sinne, vilket gör upplevelsen mer levande och orsakar mer påverkan.
Detta är kanske en av de mest relevanta aspekterna av inställningen till en berättelse. Miljöbeskrivningen har ett stort värde, ger texturer, ger dofter, färger och känslor till läsaren.
En bra lyrisk sändare ägnar stor uppmärksamhet åt inställningen av en berättelse, eftersom om ett element beskrivs korrekt, utan att behöva namnge det direkt i de andra enheterna av berättande handling - förstå: mitten och slut-, dess bilder kvarstår och minnet använder dessa lätt, vilket ger styrka till talet.
Miljön är inte bara de gröna vägarna, floderna, bergen och klimatet. Det är nödvändigt att överväga vad som berör den djupa produktionskontexten, såsom den ekonomiska situationen, krigssituationen och till och med den hälsoläge som finns på platsen..
Ju fler element läggs till inställningen - garn, naturligtvis intelligent för samma ändamål - rymden blir befolkad, tätare och läsaren blir involverad i berättelsen. Det är det verkliga målet med inställningen.
Efter att ha presenterat karaktärerna och skisserat dem brett och tydligt, efter att ha ritat aspekterna av området och det socio-politiska sammanhanget där handlingen är avgränsad, är det dags att visa de händelser som små och små kommer att leda till komplikationer av saker.
Här föreslås att man placerar små händelser som varnar vad som kommer att hända, utan att det händer; Denna del är en introduktion till den berättande klimaxen. Om ett bra beskrivande jobb utfördes i inställningen och karaktärerna är det lätt att exponera och bära.
Förslaget om denna serie händelser kommer att vara föremål för varje författares egenskaper. Men i allmänhet är författarna överens om att de ska behandlas med misstänksamhet, de är element av stort värde som förtjänar att placeras vid rätt tidpunkt för att uppnå önskade slagreaktioner hos läsaren..
Under presentationen av karaktärerna, inställningen och händelserna som viker för utvecklingen av handlingen, måste det säkerställas att vart och ett av dessa element är sammanflätade och pekar mot samma ände.
Det kan inte ignoreras att berättelsen är en kort och imponerande berättande enhet inriktad på ett direktmeddelande, den accepterar inte mer än ett centralt plot; därför kretsar allt som nämns kring detta tema.
I tillvägagångssättet leder allt som visas läsaren till samma punkt utan att låta honom komma ur den kommunikativa tråden. Om länken till läsaren går förlorad minskar berättelsen dess kraft.
Detta beror på att metoden, om den behandlas på lämpligt sätt, lägger de strukturella baserna som gör att klimaxet kan upprätthållas. I tillvägagångssättet får läsaren all kunskapskraft angående handlingen tills den når spänningen, men inte vad som kommer att hända i resultatet.
Den känsla av makt (även av tillhörighet, av inkludering i händelserna) som ges till läsaren ger transcendens till historien och uppnås endast genom att hantera berättande resurser ordentligt.
”Den dagen gick inte heller. Om hans biologiska klocka inte misslyckades fanns det redan tre på varandra följande morgnar, med deras eftermiddagar och nätter, helt i mörkret.
Jorge var 23 år gammal. En ung man med en mörk hy, ljusa ögon. Han var klar och intelligent, med en hes röst från dåligt läkt tonsillit och en halt i höger ben från den svåra polio från barndomen..
Vid den tiden var jag på sjunde terminen för teknik på universitetet. Det hade gått två månader sedan allt hade slutat, utbildningsinstitutioner, stormarknader, företag. 60 dagar hade gått efter att de två stora norra fraktionerna, från vardera änden av planet, höjde sin röst för att förkunna den tredje och sista.
Mat blev knappt hemma. Hans mor och bror fick bara äta det som var nödvändigt för den natten. Han hade tänkt igenom det. Han skulle aldrig ha föreställt sig i en sådan situation, men bilden av en 60-årig kvinna och en 15-årig pojke, båda under hans vård, svältande, var något som han inte hade råd med..
Han gick till rummet hos sin far, en pensionerad militär som dog vid gränsen för 10 år sedan, och gick till sin garderob. Vädret ute var kallt, stolplamporna skenade knappt och människor stänkte i varje hörn på jakt efter mat. På övervåningen, bredvid militsens lakskonlådor, var magnum.
Han var inte färdig med att ta den och ladda den med patronerna när han hörde en kraftig knackning på dörren, sedan metall som brummade på golvet, ett dövande skrik från sin mamma följt av hans brors rop ....
”Han längtade alltid efter dem, sedan han var barn, från den dag han såg den gamla Luis Macha komma ut ur havet med den harpunen i höger hand och en 15 kilo harpun på vänster axel..
Det var för tio år sedan. Han är inte längre ett barn, han är till och med en far och förväntar sig att ett annat barn kommer om bara tre månader med fullmåne, enligt byhäxan..
Juan blev fiskare, liksom Luis och de många andra männen i staden, inte som sin far som aldrig var där och var galen bland brev och andra demoner. 20 år gammal, en ranch som vetter mot havet, en 19-årig brunett som älskar honom, en ettårig pojke och en annan på väg, mat i händerna och vila när han vill; kunde inte be om mer.
Palmer vimlade i utkanten av kusten och kämpade med uveros. Pråmarna blev träbyggnader fastna i sanden, korta skelett av en trött brun, rum för tid och krabbor.
Även om Juan redan hade varit på jobbet i 5 år, hade han inte uppnått sin första stora spjutfiske med lungan, inte som Luis, inte som han drömde. Den speciella natten, fullmåne som en vandrande själ, bestämde han sig för att åka till sjöss i sin paddelbåt för att uppfylla sin dröm.
Han hade allt han behövde, kysste sin sons panna, sin frus mage och sa adjö medan de sov. Allt pekade på det faktum att den natten skulle ge bra saker, allt pekade på det, men havet är en varelse som skriver sina vägar med obestämbara bokstäver ... ".
Ingen har kommenterat den här artikeln än.