Hysteri är det neurotisk personlighetsstruktur av excellens. De flesta av oss är lite hysteriska. Låt oss se vad som spelas i hysteri, i konflikt med lust, baserat på två fantastiska filmer: borta med vinden Y Förmörkelsen.
Två fall av hysteri, ett mer klassiskt, ett mer modernt. Förmörkelsenjag vet det kommer i sin tur att fungera som ett gångjärn för att påpeka de aktuella manifestationerna av hysteri. Låt oss kort sagt se varför vi alla saknar en skruv och vad vi kan lära oss att ta det bättre.
För att ha en egen önskan och därför att skapa vårt eget liv, (inte det som andra vill att vi ska göra), måste vi ha upplevt vår strukturella tomhet som en symbolisk brist som vi känner att vi kan tillfredsställa i vissa sätt. Denna brist är inbyggd i den psykiska åtskillnaden med bifogade figurer, vi separerar och vi förblir i brist.
Vi vill ha något för att vi saknar (utan misslyckande finns det ingen önskan). Och bristen bekymrar oss alltid: att vi saknar arbete, att de avvisar oss, att vi saknar hälsa, att vi saknar kompetens, att vi saknar en partner, att våra barn saknar.
Men motsatsen kan också oroa oss: att de älskar oss, att de uppmärksammar oss, att de fångar oss i jobbet vi längtade efter, att vi skulle lyckas, att flickan eller pojken vi gillar är intresserad av oss ...
När begäret är mycket motstridigt kan försvaret vi använder för att skydda vår psykiska apparat orsaka lidande, oss själva och andra. Låt oss se det.
Hysteriska ämnen söker trygghet, tillgivenhet och identitet. De kanske tror att de inte förtjänar att bli älskade, att deras känslor inte kommer att respekteras. De är fångade i den andras önskan. De upprepar på ett eller annat sätt den konflikt de har med sina ursprungliga anknytningsfigurer, sina föräldrar.
Eftersom brist stör dem för mycket, kommer de att vara beroende och de kommer att försöka få lite makt genom att försöka kontrollera den person de är beroende av; de letar efter en mästare över vilken de ska regera (Lacan, 2004).
De brukar idealisera för mycket partnern radera hans fel, men om han hamnar i hans förförelse (en annan av hans sätt att få kraft från hans känsla av hjälplöshet) kommer de att förakta honom. Fångad i denna långlidande konflikt är det inte konstigt många hysteriska ämnen blir kär i obekväma partners.
Par som bekräftar sina egna känslor av handikapp, som skyller på dem eller som visar sig utan att misslyckas med att utöva nästan total kontroll över dem. Men det finns många andra möjliga kombinationer i detta oändliga och ibland helvetes spel av förnekelse av brist..
De kontrafobiska mekanismerna får dem att exponera sig själva eller provocera det som skrämmer dem. Till exempel att hantera din partner som driver honom till det yttersta, eller letar efter en partner som är likgiltig mot dig.
Hur det påminner oss om Karpman, i sin dramatiska triangel, vi kan anta rollen som förföljare, offer eller frälsare i våra interpersonella konflikter. De är också sätt att förneka kvalens brist.
Förföljaren skyller på andra, offret söker någon annan att ta hand om henne, medan frälsaren försöker känna sig mer komplett genom att leta efter människor som behöver honom..
Som en patient sa till mig: "Det finns människor som mår bättre genom att få andra att må bättre".
Som vi redan lärde oss i min artikel Vad bäst ... Omöjligt lär oss om OCD är den tvångsmässiga pansrad mot lust.
Om hysteriken kan behöva hålla fast vid önskan med missnöje, besatt han behöver göra sin önskan omöjlig (Álvarez, 2017), eller frysa den andras önskan i ett krav som han kan kontrollera och inte lämnar honom.
Om den tvångsmässiga kommer nära att uppfylla hans önskan blir han bedrövad. Om du slutar vilja blir du deprimerad. Du kan bara vara i önskan genom att skjuta bort den när du kommer för nära.
Scarlet, karaktären som spelas av Vivien Leigh, i den berömda borta med vinden, Det kan illustrera vilket sätt hysteri skulle vara. I filmen tål inte Scarlet bristen på att uteslutas eller avvisas, hon blir kär i Ashley när han bestämmer sig för att gifta sig med en annan.
Inför hennes hjälplöshet använder hon sin förförelsekraft, omsluter sig tvångsmässigt med män, män som hon använder och slutligen gifter sig med en av dem som annars är helt likgiltig mot henne..
Förmodligen om Ashley hade gift sig med henne, skulle Scarlet ha varit snabb att avvisa honom igen. Från familjekonflikten, matrisen för detta beteende, visar filmen oss en mamma som inte vill ha sin far; faderns auktoritet raderas.
När denna brist på önskan och uppskattning gentemot fadern uppstår kan dottern lämnas utan gränser utan tolerans för frustration.
Vittoria är karaktären som spelas av Monica Vitti i filmen Förmörkelsen, av Michelangelo Antonioni. Vittoria går igenom en identitetskris, hon vandrar genom filmens inställningar som om hon är främmande från sig själv och från det som omger henne. Han söker stöd från sin mamma, men får det inte.
Fadern vid detta tillfälle raderas inte, men han är avliden. Vittoria verkar inte vilja ha något, hon skryter som en lat katt, hon ställer sig viktiga frågor, men ingen vet hur man ska svara på dem i ett främmande samhälle, män är inte för henne, enligt hennes egna ord, en annan hobby än att läsa en bok.
Här ser vi inte längre den typiska freudianska hysterin, ämnet som verkar hjälplöst på jakt efter skydd, utan helt enkelt att den andra inte verkar existera eller inte betyder någonting. Kanske är det därför romantiken med karaktären som spelas av Alain Delon är en av de mest störande i filmhistorien och visar oss ett interaktionsschema som redan ligger nära relationer i postmodernitet.
Ingen har kommenterat den här artikeln än.