Mario Pani Darqui (1911-1993) var en känd mexikansk arkitekt som kännetecknades av sin urbana, funktionella och internationella stil. Hans verk påverkades särskilt av teoretikern Charles-Édouard Jeanneret - känd som Le Corbusier - och av de rådande moderna och universella lutningarna från 1900-talet..
Panis arkitektoniska arbete var mycket omfattande; Han deltog i totalt 136 projekt, bland annat byggandet av Nonoalco Tlatelolco Urban Complex (1964), National Conservatory of Music (1946) och Plaza Hotel (1945). Han gjorde också flera samarbeten med venezuelanska arkitekter, såsom Club Venezuela-projektet (1960) med Hilario Galguera..
Enligt författaren Jesús Rubio Merino (Mexiko, schackspel. 2012) utgjorde Pani sin arkitektoniska vision baserad på bilden av schackspelaren, eftersom hans byggnader bildades genom ett strategiskt, efterliknande och motsatt perspektiv. Enligt Rubio är denna uppfattning avgörande för att förstå hur mexikansk arkitektur och urbanism fungerar under 1900-talet..
Det bör noteras att Pani anses vara en av de viktigaste latinamerikanska arkitekterna under 1900-talet, inte bara för att han utövade arkitektur i sin mest praktiska mening utan också för att han uppmuntrade dess utveckling i teoretiska tillämpningar..
Till exempel fungerade denna arkitekt som lärare och som chef för den mexikanska akademin för arkitektur. Dessutom grundade han tidningen Arkitektur / Mexiko, där han främjade olika stilar och underlättade uttrycket för intressen hos de tidiga unga arkitekterna.
Artikelindex
Mario Pani Darqui föddes den 29 mars 1911 i Mexico City, bara några månader före den mexikanska revolutionen. Han utbildades i en aristokratisk familj, där kultur hade ett viktigt värde för alla dess medlemmar.
Under tonåren fick Pani möjlighet att genomföra sin utbildning i Europa. Detta var möjligt tack vare att hans farbror Alberto J. Pani och hans far Arturo Pani utövade diplomatiska uppgifter för den mexikanska regeringen..
Följaktligen växte Mario Pani upp omgiven av stora städer strukturerade med varierad urban kultur. Författaren kunde vid flera tillfällen resa till Venedig, Rom, Madrid och Bryssel, vilket gjorde att han kunde påverkas och sensibiliseras genom alla de kulturella och intellektuella element som omger honom..
Under Panis akademiska utbildning i Europa mötte Mexiko en ideologisk omvälvning som senare skulle definiera riktningen för mexikansk arkitektur. Å ena sidan fanns en konstnärlig och filosofisk ström som stödde internationaliseringen; å andra sidan föreslogs en sökning efter en rot som skulle definiera den nationella identiteten.
Mellan 1928 och 1933 studerade Pani vid École des Beux Arts i Paris, särskilt i arkitekten George Gromont. Under denna period träffade han också Paul Valery, en fransk poet och filosof som bemyndigade honom att översätta sitt arbete. Eupalinos eller arkitekten till Castilian.
När han blev 23 år, bestämde Pani sig för att återvända till Mexiko. När han väl var etablerad gick han med på den professionella scenen i Mexico City; Detta var i en gynnsam situation, eftersom det vid den tiden fanns en period av utveckling och industriellt tryck som i sin tur styrde den arkitektoniska disciplinen.
Enligt författaren Clara Yunuen Galindo, i sin text Mario Panis Presidente Alemán Urban Center i Mexico City (2012), Mario Pani var en privilegierad ung man som hade en behaglig ekonomisk situation, men arkitekten var känd för sin enkelhet och för sin onda anda.
På samma sätt bekräftar Galindo att Pani under denna period snabbt anpassade sig till sina yrkesuppgifter och reagerade effektivt på kraven i vart och ett av projekten och lyckades koppla sina europeiska erfarenheter med nuvarande mexikanska benägenheter..
Dessutom instämde arkitekten på ett visst sätt med de teoretiska förslagen från José Villagrán, som också tog upp behovet av att lösa de nuvarande nationella problemen genom det avantgardistiska bidraget, som erbjöd nya konstruktionssystem, tekniker och material.
Panis tidiga arbeten återspeglade tydligt påverkan av hans utbildning vid École de Beux-Arts, eftersom de visade noggrann och funktionell organisation, liksom axiell komposition och en liten tendens till det monumentala. Dessa byggnader byggdes med synligt moderna material.
Dessa egenskaper kan ses i Hotel Reforma, Hotel Alameda och Hotel Plaza, båda uppförda i Mexico City. Det var dock inte förrän 1945 när Pani började få större erkännande, när han utvecklade projektet för Normal School of Teachers. Ett år senare höll han National Conservatory of Music.
Alla dessa verk har gemensamt sin funktionella upplösning och formella innovation. Dessutom arbetade Pani med flera mexikanska artister som Luis Monasterio, Clemente Orozco och Armando Quezada i flera av dessa projekt..
Senare ägnade Pani sig åt att utföra folkhälsoarbeten, såsom sjukhuset för tuberkulos i Veracruz. Han ingrep också i National Hospital Plan, vars projekt kulminerade i byggandet av National Medical Center 1944. Denna byggnad utfördes med hjälp av José Villagrán.
1946 märkte Pani den anmärkningsvärda urbana tillväxten, som skapade ett stort intresse för kollektiva bostäder. För Pani var det nödvändigt att utveckla en stadsplaneringsorganisation som skulle erbjuda bostäder till den täta befolkningen i Mexico City. Därför bestämde han sig för att delta i ett projekt där han föreslog att bygga stora bostads- och flerfamiljshus.
1947 lyckades arkitekten omsätta sina teorier i praktiken. Under det året beställde generaldirektoratet för civila pensioner ett projekt med 200 enfamiljshus, belägna mellan avenyn Félix Cuevas och Coyoacán. Dessa byggnader fick namnet Presidente Miguel Alemán Urban Center och deras konstruktion slutfördes 1947.
Mellan 1950 och 1952 byggde Pani - tillsammans med arkitekten Salvador Ortega - Presidente Juárez Urban Center. För denna konstruktion uppmanade arkitekten några visuella konstnärer att dekorera fasaderna, bland dem den guatemalanska målaren Carlos Mérida, som var ansvarig för utformningen av trappornas basreliefer; nämnda design inspirerades av prekolumbianska former.
Denna plastiska integration av konst betraktas av vissa författare som ett bra försök att övervinna den aggressiva aspekten av vissa material och erbjuda byggnader större mångfald inom deras komposition..
Efter detta fortsatte Pani att bygga bostadsområden som El multifamiliar para lärare de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) och Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Detta sista projekt var avsett att integrera olika ekonomiska skikt i samhället och var tvungen att innehålla mer än hundra tusen människor.
Senare slutförde han sitt deltagande i bostadsområdet och ägnade sig åt att främja modern arkitektur genom resurser från National School of Architecture (1948) och University of Anáhuac..
Han var också en anmärkningsvärd spridare av de nya arkitektoniska förslagen i tidningen Arkitektur / Mexiko, grundades av honom själv. Denna tidning var i kraft i mer än fyrtio år och publicerade 119 texter.
1978 skapade Mario Pani National Academy of Architecture och 1986 tilldelades han National Prize for the Arts. Slutligen dog han den 23 februari 1993..
Den strikta och akademiska utbildning där Mario Pani utbildades gjorde att hans tidiga verk förblir trogen mot akademismen. Dessa första kompositioner kännetecknades av att ge ornamentet och formen ett anmärkningsvärt värde.
Men år senare - när han började tänka sig bostadsenheterna - tog Pani av sig vissa arkitektoniska kanoner och började i en arkitektur som var mer i linje med den moderna rörelsen..
I ett inlägg av Arkitektur / Mexiko (1966) klargjorde arkitekten sin avsikt att helt förvandla Mexico City genom urbana projekt. I den här texten fastställde han att den nya arkitekturen skulle ”ta hand om vitaliteten i helheten” och bör fokuseras på att bygga en princip om social rättvisa..
I sina olika skrifter reflekterade Pani sitt inflytande från Le Corbusier. Till exempel uppgav han att hans stadsmodeller - som en nyckel till framtidens urbanism - var inspirerade av La Ville Radieuse, ett arkitektoniskt förslag känt för att vara en milstolpe i stadsplaneringens historia.
På samma sätt jämförde Pani Miguel Alemán Urban Complex (1929) med Unité d'Habitation de Marseille. I båda verken kritiserade författaren överflödet av integration av olika typologier och hävdade att i Presidente Juárez Urban Center (1952) uppnåddes en mer optimal lösning eftersom det fanns en mångfald av bostäder i olika byggnader men detta kompromissade inte byggnaden.
Från Le Corbusier intresserade den mexikanska arkitekten att länka traditionella arkitektoniska linjer med dagens moderna behov. Med andra ord ville båda författarna introducera internationell kultur utan att helt bryta mot ursprungslandets inhemska manifestationer..
Dessutom försökte Pani, precis som Le Corbusier, att kompromissa med sin talang inom området allmän kommunikation och förnuft. Därför var båda arkitekterna intresserade av att deras bidrag kunde tillämpas universellt och bibehöll en användbar karaktär..
Pani kännetecknades av föreslagna material och geometriska kombinationer som krävde lite underhåll, såsom skiljevägg, sten och armerad betong. Det stod också ut för att inkludera deltagande av andra plastmanifestationer, såsom väggmålningar, skulpturgrupper och reliefer..
Till exempel hade han i Meritorious National School of Teachers samarbetet mellan väggmålaren José Clemente Orozco och skulptören Luis Ortiz Monasterio, som effektivt integrerades med arkitektens moderna krav.
Sammanfattningsvis stod Panis stil ut för att smälta internationella och moderna element med mexikanska estetiska lutningar. Dessutom var dess byggnader fokuserade på en användbar karaktär som skulle ge socialt välbefinnande till de täta befolkningarna.
Även om hans stil påverkades av stark akademisk noggrannhet, visste Pani hur man införlivade vissa element som gav hans kompositioner en organisk och dynamisk karaktär. Detta uppnådde han genom att introducera andra konstnärliga manifestationer, såsom målning och skulptur..
Några av de mest populära verken av Mario Pani Darqui var följande:
För Mario Pani var detta en av hans viktigaste skapelser. Detta berodde på att arkitekten spelade cello från en mycket ung ålder, så han blev romantiskt involverad i den här byggnaden. Vinterträdgården sticker ut för sina trevliga trädgårdar och för sina anmärkningsvärda fönster som njuter av moderna och organiska kurvor.
I detta arbete introducerades några allegoriska figurer från Armando Quezada. Dessa enorma skulpturer dekorerar byggnadens huvudingång och kontrasterar harmoniskt med de enkla och minimalistiska linjerna i resten av fasaden..
På 1950-talet inträffade en turistboom i kuststaden Acapulco, så det var nödvändigt att bygga en modern flygplats. För detta begärdes deltagande av Pani och Enrique del Moral, som påverkades av Pampulha-gruppen (Oscar Niemeyer) för att genomföra denna byggnad.
Under denna konstruktion var Pani tvungen att öva utarbetandet av en miljöarkitektur, eftersom det varma klimatet i området krävde vissa justeringar som inte var nödvändiga i Mexico City. Senare rivdes denna flygplats, så det finns bara fotografiska vittnesmål om konstruktionen.
Från den här tiden byggde arkitekten flera hus i kustområdet, inklusive sitt hem. Han byggde också hotell, bostadsrätter och en yachtklubb.
Även om Pani inte uppfann begreppet flerfamiljshus, var det han som introducerade det till Mexiko. Idén att bygga vertikala städer togs från Le Corbusier och Pani tänkte den som en lösning på befolkningstillväxten i medelklassen i Mexico City.
Följaktligen kan det bekräftas att stadskomplexen Presidente Juárez och Presidente Alemán tog begreppet bostäder till en nivå som aldrig tidigare sett i mexikansk arkitekturs historia. Dess inflytande var så anmärkningsvärt att det tyska presidentcentret vid många tillfällen togs som scenografi för olika filmer och användes för reklam..
Ingen har kommenterat den här artikeln än.